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妮可Awai:走出深度|特写

“多重” - 主题,形式,甚至中学在特立尼达特艺术家尼科奥·阿魏的工作中。她借鉴了特立尼达的着名的音调湖泊等想象力的个人记忆,公共历史和网站,写了安德烈巴巴

  • 艺术家妮可阿布。照片Courtesy Nicole Auai
  • AsPhaltum的安装视图(2013;沥青(沥青)涂料,丙烯酸涂料,指甲油,石墨和柔软的粉彩; ​​206 x 84英寸),宝马娱乐平台特定于特定的围场,西班牙港,西班牙港,特立尼达。照片Courtesy Nicole Awai。
  • 沥青的细节概略。照片Courtesy Nicole Auai
  • 液体土地持续电阻的安装视图(2018年;树脂,沥青,园艺木炭,指甲油,丙烯酸涂料,油墨,玻璃珠,合成纸,石墨,建筑泡沫和木材; 8 x 12 x 8英尺),在炼金术展A.

图片它:千万吨间距,世界上最大的沥青天然沉积物,它的表面炭黑的壳,平坦而无光泽,就眼睛可以看到。直到下雨,它成为宝马娱乐平台斑驳的镜子,随着水的涟漪签名,瘀伤的拼凑,百亩蓝调,紫色,灰色,宝马娱乐平台秘密,咕噜咕噜咕噜咕噜咕噜咕噜咕噜咕噜咕噜咕噜咕噜咕噜咕噜咕噜,芦苇和野生百合刺穿的游泳池,隐藏较暗的池;宝马娱乐平台疲惫不堪的东西本身,呼吸物品回到它的表面,物体吞下了多年,几十年,几个世纪以前就像某种古老的垃圾压实机 - 这是特立尼达的球场湖。

艺术家妮可Awai的工作很难抓住。它跨屏介质(她的材料包括涂料,纸,树脂,塑料,指甲油,粘土,聚氨酯树脂,尼龙网,金属围栏,建筑泡沫和木材,甚至尺寸(她的一些件交叉进入雕塑成功。 )就好像绘画已经从墙上剥落并成为人工制品,故事的凝聚,人,地方,纹理,颜色,如Awai的2018年工作液体土地的持续抗性。或2017年vistas.,其中沥青的移动水坑似乎已经拾起了附近的碎屑,并成为美丽的团块,一次看两种方式:向后和向前看。

矛盾的是,虽然不一致的是她的工作中的一种一致性,但它也很明显,Auai不担心描绘一件事:艺术家没有计划或设定议程。她的彩绘形式和想象数量的杂项乐队难以说,这可能甚至可能绕最令人震惊的观众。直到那个,就是,你考虑球场湖。一旦你看到AWAI的工作中湖,它很难不平静。

但是当我与Auai说话时 - 谁出生在特立尼达,而是位于纽约市,在德克萨斯州花费时间 - 她与湖泊之间的距离更明显,而她现在和她的过去的距离也是如此。

“我曾坐在奥斯汀毕竟那个冬季风暴垃圾,”她说。这是2月底。几天前,历史悠久的冬季风暴通过国家击打,触发电力危机并促使水,食物和热量短缺。 “这里的建筑物并不像向北那样绝缘,所以你感到难以忍受的程度。我的同事们屋顶洞穴或热量崩溃了。“

Auai是奥斯汀德克萨斯大学的助理教授,在那里教书和绘画。然而,她主要是在纽约布鲁克林。她在纽约州Moma Ps1,布鲁克林博物馆和皇后博物馆和皇家博物馆的各种机构展出 - 以及佛罗里达州萨尔瓦多·达拉博物馆。她是宝马娱乐平台居住在哈莱姆的工作室博物馆的艺术家,以及威斯康星州约翰迈克尔科勒中心。她被邀请讨论她在惠特尼美国艺术博物馆的工作,并且是2009年至2015年耶鲁艺术学院的绘画和印刷的评论家。她的工作已经出现了纽约时报

2000年,荷兰科特俱乐部是宝马娱乐平台普利策奖获奖者时代,描述了Auai作为“具有绝缘技术和隐喻弯曲的比喻画家。殖民主义以及它如何塑造西印度群是她的主题,通过叠加图像建立热带鸟类,壁纸图案,古色古香的印刷品和她长大的英国发布的上发表的书写。她的画作的背景和前景继续转移,这是考虑历史的好方法。“

直到我和Auai说话,我发现Cotter的阅读说服力。我在特立尼达问她过去,关于她与球场湖的关系。我们在谈话中谈到这一点,但在谈话中的宝马娱乐平台观点来看,我很清楚她注意到缩小她工作范围的风险。她轻轻抵抗任何一种鸽舍。她不是“描绘”湖泊或特定的地方或历史。如果相关的话,她与她身份的空间和元素的关系只是更广泛的框架。她倾向于期待。它是可以理解的:我们都抗拒被标记和包装。我们都更喜欢期待而不是回来。

“我们生活在这样的多个中,”她说。 “事情立刻有很多东西,我一直对多个角度感兴趣。”

Auai于1966年出生于特立尼达。她在蓝色范围内长大,迭戈马丁,但在她早期的生活中,她在特立尼达和美国之间来回转移,在回到上大学之前,她在那里为孩子花了几年。所有这些运动都有宝马娱乐平台常数。从她三的时候,Awai感觉到了她将成为什么。

“我一直是艺术家,”Awai说。 “我妈妈说我永远是绘画和绘画。她说,当我们在各州时,我会坐在一点实用桌上画画。我会休息一下先生罗杰斯的邻里, 芝麻街, 和电力公司。然后它会回到绘画。“

在特立尼达,Awai去了Bishop Anstey Junior学校,然后是Bishop Anstey High School - 都在西班牙港。她在七岁时占用油画。 “在家里,我将是油画,但在学校,课程涉及水的东西​​。”

但是作为艺术家的想法似乎可怕,特别是在特立尼达,这样的可能性并没有被广泛拥抱。 “对于宝马娱乐平台热门的第二个我想到了建筑,”Awai说。良好的意识占了上风。她的母亲支持她对艺术的兴趣,并确保了额外的课程。很明显,她必须在国外进一步学习。她于1991年收到了她的BA,并于1996年从南佛罗里达大学(选择为温暖的天气)的MFA。)她还参加了1997年Skowhegan绘画和雕塑学院。

“我只是想做艺术,觉得这是宝马娱乐平台巨大的决定,”Awai说。

也许它更安全,同意加泰特对AWAI的工作评估为转移。轴之间移动:过去的,过去 - 未来。或者也许我们可以进一步走得更远,并说工作脱颖而出。每件事都是一种Janus:一下子面对所有方向,以便我们对涵盖它和我们的内容的理解。

“我的练习进入和摆脱尺寸,”Awai说。 “多年来,它已经从二维到三个 - 以及两者之间的一切。”

然后在她的时间在工作室居住在工作室博物馆,从1999年到2000年,发生了突破。 “我记得这些绘画让这些绘画在那里,物体开始采取的生活,似乎他们需要走出绘画并进入物理空间,”她说。 “这是世界各地可能是平行的这个想法:他们正在到帆布的表面,他们想穿过我们自己的世界,而且我想,”我希望你出来伸出援手表面。我会让你松散。“

通过AWAI的作品流动是对这些类型的依曲调的兴趣:内部,外部,流动性与固体相比。

“她的图纸,装置和雕塑作品处理了一系列推广,从她的谈判与持续,有措施和无数的身份和标签,”特立尼达艺术家克里斯托弗共池在2004年写了Auai炸弹杂志档案。 Cozier通过Noting Auai结束了,已经开始了宝马娱乐平台新的创业,宝马娱乐平台人在无穷无晶的无穷无晶的过程中探索了“宝马娱乐平台冲突的成分和定义。它也是一种境界。“

2013年,AWAI短暂回到特立尼达,在西班牙港口的当代艺术空间,在西班牙港的当代艺术空间,在她的工作中探讨了探索的现代湖泊,这是宝马娱乐平台令人担忧的“渗出”的存在。她之前没有去过湖,但像大多数人在特立尼达一样,听说过关于它的故事。在当地的Lore中,据说是取之不尽的湖泊的起源,与土着部落的命运相关。据说部落已经通过进食来完成禁止 蜂鸟。作为惩罚,众神睁大了地球,吞下了村庄。

“我的意识到是,在我的工作中的”ooze“是关于这种空间的,但更重要的是,这也是那些空间的观点是叙述与唯物性之间存在联系的现场或地方,历史与唯物性之间,” Auai说。 “这是宝马娱乐平台让时间无关紧要的地方。”

为了她的居住,她生产了宝马娱乐平台叫做安装沥青镜瞥了一眼,墙上的绘图/绘画同时是视觉和嗅觉体验。黑暗残留的图像涂有宝马娱乐平台小白色画廊空间的墙壁,通过宽阔的玻璃门可见。 Awai使用沥青涂料,其刺激性的嗅觉有害但在特立尼达的任何人都熟悉,他们一直在铺设道路上。这种效果既史诗般和私密化:一种不堪重负的东西的感觉,必须屏住呼吸。

“还有人承认,在某种程度上我们与环境相连,”Awai说。 “对我来说,渗出是宝马娱乐平台破坏和创造的网站,其中时间是弹性的。我们正在使用这些碳资源,但无论如何,我们都将最终成为该地面的一部分。这都是生活中的同类生活圈。“她说,同样的环境现在,同样的环境现在正在反击,注意到德克萨斯州发生的风暴伤害。

家庭,历史,个人生活 - 它们都是综合和压缩的,就像在压力下渗出的碳物质从东西的表面渗出。

AWAI希望前进并超越湖的概念,作为她的工作中的特定参考。但是在2013年之后五年,何时纽约时报尊敬的一群艺术家想象新的纪念碑,Awai创造了液体土地持续抗性的精神 。这是宝马娱乐平台艺术作品,其中固体变得熔化,以重新定位未来。渗出仍然存在,好像AWAI已经挖掘了她永远无法完全排气的地下资源。